【图】《我的前半生》中袁泉饰演的唐晶给人最大感触

都市情感火爆剧《我的前半生》大结局播出，虽然这剧值得吐槽的地方很多，但也的确不失为近期颇值得看的一个剧。这剧的演员阵容堪称明星荟萃，但我今天只想说一个人，那就是饰演唐晶的袁泉。

唐晶是一个独立女强人，表面沉静如水，内心坚定似钢，这样一个角色，在袁泉个人的影视表演历史上应该还没有过。

众所周知，1996年出了两个明星班，一个是北电表演系96级，有黄晓明、陈坤、赵薇等人，还有一时瑜亮的中戏96级，该班有所谓的「五朵金花」，便是袁泉，加上章子怡、梅婷、秦海璐、胡静。

下排左一：袁泉

很多人都同意袁泉是她这一代里最拔尖的好演员，但过去的二十年里，她的星路确实算不上大红大紫，以至于她的影迷都会暗暗为她鸣不平。唐晶的火爆，让很多人内心长出一口气：终于……

袁泉外形削瘦、骨干，是让人过目难忘的冷美人，但她却说，一直对外貌不太自信。相反，自卑与孤单一直贯穿她的成长经验，包括在戏校的那几年。

《后会无期》中的袁泉

这个生于湖北荆州、十一岁开始到北京学京剧的女孩，在漫长求学路中培养出刚毅和坚强的性格，倒是与二十多年后她在《我的前半生》里的角色气质不谋而合。

袁泉自己的「前半生」，却远没有那么高傲风光。

在这个娱乐至死的年代，外界对她的定位是低调的演技派，是与金马影帝夏雨长跑十年终成正果的「夏夫人」，但很少有人关注她是如何理解并深入自己的真实生活，如何在大学期间努力学习专业，来尊重表演本身。

夏雨和袁泉

七年的青衣行当修习，令袁泉在大银幕上的第一个角色就脱不开「戏中戏」的套环。

1999年，大三的袁泉在滕文骥导演的《春天的狂想》中饰演周小玫，这是个集台上的专业青衣演员与台下眼神明亮的青春少女与一体的人物，与现实中的袁泉几乎高度重合。

《春天的狂想》中袁泉饰演周小玫

借助此片，初出茅庐的袁泉即获得了金鸡奖最佳女配角，大概是她的同学中最早在圈内脱颖而出的一个。在其后的《上海纪事》《蓝色爱情》里，袁泉相对稚嫩的表演与出淤泥而不染的气质，是世纪之交中国电影中惊艳的一瞥。

「没有自信」的袁泉在银幕上呈现的是内敛、低调，她非常年轻，但绝不借助年轻一味发狂发癫。求学期间的三部电影都令她获得业界好评，后两部更令其两度提名提名金鸡奖最佳女主角。

《蓝色爱情》

毕业后的袁泉很快收获了表演生涯第二座金鸡奖最佳女配角，在杨亚洲的《美丽的大脚》中充满活力的山区支教志愿者，亦某种程度上有袁泉本人的「本色」色彩。

在拍摄此片过程中，她亦设身处地感受到拍摄艰难及贫困地区的现实状况，在现实中她亦承担志愿工作并资助拍摄地的小学生。戏里戏外，建立起的形象不仅是一个基于银幕魅力的「明星」，更多的是人戏合一、对演员职业充满敬重的从业者形象。

《美丽的大脚》

袁泉迄今的演艺生涯履历表中，影视剧产量并不丰富，一年大约一到两部，在与夏雨结婚生子后产量更有所降低。事实上，十余年来，她的主业是中央实验话剧院的舞台演员。

《狂飙》《琥珀》《活着》，一系列的当代名作的磨砺，可以让世人更多见到袁泉在光环背后的踏实一面。

《大上海》

「不能让我引发共鸣并喜欢的角色我不演，」这是袁泉对自身表演的要求。

田沁鑫导演的《狂飙》中气场外露、情感灼烈的安娥，无疑是对袁泉自身沉静含蓄气质与角色形塑的一种反动。一袭白色外衣，笔挺站在台上，眼神直视前方，那个空间中的袁泉，仿佛真正脱离了「本色」，进入到了角色的灵魂里。

在2000年代出演的一系列电视剧集，如《小鱼儿与花无缺》《吕布与貂蝉》《烈爱》中，袁泉演了不少配角，她收敛起自己的气场，尽职地演绎出一个个青春和知性合体的荧屏形象。

而在电影里，她又不断尝试颠覆自己的表演界限，由《警察有约》惊鸿一瞥到《上海伦巴》的生涩，及至《如梦》一人分饰两角，更是一对现实与梦境的对照。

现实的顽皮少女躺在公园长椅上，翘着腿搁在椅背上前后晃荡，梦中人捏着自己的喉咙，睁大双眼绝望对着吴彦祖，欲哭无泪。青春与忧郁两种截然反差的角色外在，内里是经由导演罗卓瑶编织的关于「电影」本身的意识形态思考。

《如梦》

在袁泉的电影作品中，《如梦》可谓是一个考验演员本身适配能力的典型例子。之后的《大上海》《扫毒》《后会无期》，影片本身品质参差不齐，无论故事本身如何，搭戏的演员如何，袁泉的存在始终是戏里最可信赖的支撑力量。

在《后会无期》中袁泉依旧回归到静若处子的「轻表演阶段」，打台球桥段中，只学过三天台球的袁泉在一个（未完整放出）长镜头中一边完成对白动作一边从一号球打到九号球，一镜到底，淡若清风。

《后会无期》

2016年的《罗曼蒂克消亡史》，袁泉扮演了一个以胡蝶为原型的电影明星，这是袁泉近年来最出色的大银幕角色。

片中吴小姐面对离去的丈夫那场以特写对切展开的场景，只见袁泉神情凝注，情绪从淡漠转向绝望，这个过程如同羚羊挂角，不露痕迹。

《罗曼蒂克消亡史》

自认为是一个悲观主义者的袁泉，在塑造同样的悲观主义者时，也许动用了相等剂量的内心体验与外在技巧，但从效果层面来看，正是袁泉作为一名具备高度把控力的演员所作出的理性至上的演出模型。

戏外的袁泉十数年如一日低调，没有娱乐八卦，演戏投入，偶尔出过唱片，她说那是玩票。

曾有与袁泉合作过的后辈演员告诉我，袁泉是演艺圈的「一股清流」，尽管对方没有具体解释这个词的含义，但我立刻觉得，它真是非常恰当。

因为在她身上，我们看不到任何无用的矫饰和浮躁的花架子。她无需每个角色都让我们惊为天人，她只是缓缓地，默默地保持着自身对表演的虔诚投入和稳健进步。

「纯演员」三个字，就是对袁泉的最好形容。